傅抱石作为20世纪中国山水画坛的革新者，他所获得的成就，与其一生中大量的素描作品是造就的。他有过多次较为最重要的素描实践中，比如1957年的东欧素描、1960年的两万三千里旅行素描、1961年的东北三省素描等，都对他的艺术风格分解产生了最重要的影响，产生了一系列经典作品，他为上世纪50年代初开始的以素描造就传统国画推陈出新的运动竖立了典范。

本期特邀江苏省国画院傅抱石纪念馆馆长黄戈撰文，辨别傅抱石先生的素描观念。可以说道，解读了傅抱石素描的基本特点和实践中成因，之后解读了傅抱石中国画学思想的独特性。就我对画史的实地考察，尤其是对傅抱石的研究，“素描”概念实质上更好的反映画家“表现手法”能力的高低，牵涉到艺术家对待所刻画物象的解读和展现出。

文人画在标举主观审美功用的同时未曾有确实失去、挣脱绘画的意识形态和教化功用，在执着艺术的社会意义与价值方面，傅抱石展现出得十分典型：艺术本体创作上的纯粹与创作目的上的功用力求极致的统一，二者在互争、互融、有序的交叠状态下超过一种互相让步的比较均衡。例如傅抱石在对新中国正式成立后“现实主义”艺术思潮占有主流地位的社会情景下，努力实现把个人对大自然观照而构成的艺术个性同时流经到合乎社会功用的群体价值中，在均衡具备“民族性”的传统与“人民性”的现实之间找寻到“专家低头，群众接纳”的“创意”路径，而这种“新路”是以符合社会风尚、政治拒绝和拒绝接受群体的审美趣味为基础的，甚至可以说道，傅抱石在新中国正式成立后的艺术“创意”是有条件、有容许、有范围的“定向突破”。即便如此，在傅抱石显然某种程度的“现实主义”创作规则，利用个性化的“素描”解读和实践中方式一样能构建自己的天才建构。

因而中国画的“素描”观念不仅是展现出技巧层面的自由选择，也是在特定历史环境下对绘画功能的适应环境和充分发挥。/与时代同行而朴实传统精神的山水素描/傅抱石把中国画的素描特点曾总结出有“泛舟、记、觉、写出”四个步骤，它是傅抱石画学思想中“表现手法”观念的必要体现和实践中展现出。

在这四个步骤中既包括傅抱石深刻印象的传统画学思想烙印，也包括其选择性的拒绝接受西学表现手法观念的对外开放心态，并且他需要把现实主义艺术创作原则落在实处，构成与时代同行而朴实传统精神的山水素描。这看起来全然的素描方式却反映出有傅抱石的“表现手法”观念必须大大动态的协商统一来自三个方面因素的影响：传统内质、时代场域和山水画精神。它们与“表现手法”观念在交汇、交织、交融过程中反映出有傅抱石在文化交叠与时势相促的情形下聪明的洞察力和天才的创造力。

只有处置好上述三方面的关系，傅抱石的“表现手法”观念才具备有所不同传统视之为西画的独有探究价值，才使得傅抱石的素描具备方法论意义，使其对大自然的刻画产生个性化的艺术语言。因此，做到傅抱石的素描方法论就是对其“表现手法”观念最差的现实印证，反过来说，只有解读了傅抱石画学思想中“表现手法”观念的三方面因素，才能更佳地解读傅抱石独有的素描图式，才能联系其画作更佳地理解出有傅抱石画风的精神内涵和创作理念。在傅抱石论述素描的“泛舟、记、觉、写出”四个步骤时，首先不会使人想起黄宾虹山水画的四个创作过程：山水画家，对于山水创作，必定有它的过程，这个过程有四：一是“登山临水”，二是“坐望厌严重不足”，三是“山水我所有”，四是“三思而后行”。

此四者，缺一不可。通过傅抱石、黄宾虹对山水画创作过程的对比，不会找到他们都十分特别强调对自然环境的整体仔细观察、感觉，就是傅抱石所说的“泛舟”。“泛舟”即为动态的实地考察，既包括空间的切换，也有时间的变化。

因此，在“泛舟”的心态下检视大自然某种程度是对外在景物的喜爱，还说明了着非常丰富的情感筹划。也就是说在“泛舟”的同时预示着“觉”的过程。那么“觉”就是把“大自然丘壑”转变成“胸中丘壑”的过程，也就是南北“中得心源”的适当过程。

这些内容在山水画的发端就有所反映，如宗炳、王微、郭熙等等历代画论都有深入探讨，这里不一一赘述。在实际的素描中，傅抱石记录式的勾画轮廓，很少对景画水墨素描，这与李可染等接受西画素描训练的画家有所不同，倒是和黄宾虹的写生画稿相似。打破科学视象的局限而随时不作生活领悟的采撷不正是傅抱石触景生情、情景交融的感慨辛酸么！这使人一下误解到黄公望《写出山水诀》：“皮袋中置描笔在内，或于好景处，闻树根有古怪，零食模写录之，分外有再次发生之意。

”大量相比较都体现出有傅抱石的“素描”观念是创建在承继中国画学传统思想的基础之上的发展。如果对照傅抱石的速写，又不会找到他的速写吸取传统方式却没非常简单流于传统程式，这是其与黄宾虹素描稿仅次于的有所不同处。明清以来的文人山水画对待大自然以领悟居多，即便刻画某山某水也往往是再行以画谱成型的程式作为基本元素，“套”古人有数的“范式”去仔细观察大自然的实体。例如董其昌、清四王甚至在黄宾虹的水墨素描中都能在笔墨路径上寻找前人的痕迹和自己的师承脉络，主观的大自然感觉内化在前人笔墨血统中。

他们无一例外的在董其昌的文人画南北宗体系下改信在南宗，笔路无非是格兰麻皴的形态进化。这种再行有规范再感觉的处置大自然的方式在文采法度和遵循规范、融合笔墨做到传统中国画体系方面有其最重要意义，但长年的笔墨训练构成固有的程式化观照方式，在仔细观察大自然中恣意适应环境“古人”，必定不易落到古人窠臼而推倒向展现出方法的圆润、学懂，失去对大自然的新鲜感而导致千人一面。傅抱石随着对传统解读的加剧以及拔日后眼界的广阔也在思索如何“解套”问题，因为时代风气的拒绝被迫傅抱石从一味的中国画民族自尊心中反省传统程式如何面临大自然、社会生活的展现出方法问题。

上世纪50年代以后的傅抱石仍然希望探寻、解决问题传统笔墨如何面临新的社会所拒绝的新题材问题，彻底说道也是如何适应环境时代拒绝的问题。传统笔墨程式体现没法现实生活的必须，不能从现实生活中探索、萃取新的表现形式，而“素描”沦为“艺术源自生活”最必要、最便利的路径。其中最典型的实例即为傅抱石应邀两万三千里旅行素描，这次素描给傅抱石以及江苏省国画院带给极大声誉，对“新的金陵画派”的构成和发展产生举足轻重的起到。它是歌颂时代展现出生活的成果，也是时代风尚影响下的必然选择。

表现手法与山水画在大时代背景下仍然相中国画新旧观念矛盾、征伐的矛头，反而沦为以傅抱石派的江苏画家群探寻新的题材、创作新的图式的大胆尝试。因为必须展现出社会的新生活，并且这种展现出是紧密联系政治功用目的的创作，所以“记”就变得尤为重要。因为在主观“记”的过程中本身就有选材的权衡问题，这就隐含傅抱石所说的：“山水画要有时代气息”的显然目的，与古人的山水画在成立意境上冲破了距离。傅抱石曾极力赞成当时风行的“现代人物特唐宋山水”的重新组合模式，侧重生活的感觉和对大自然景物内在精神的做到。

素描在傅抱石显然，只是协助忘记山石结构、轮廓特征、色彩配上的符号，并没拘泥在细小、外在的、表面轮廓色彩的刻画上。总结简要、简洁练达是傅抱石速写的基本风格，素描沦为他记录个人感觉和构想意境的最有效地的手段。同时，素描也作为傅抱石从大自然万物中摄入骨象与气韵、建构新的皴法、新的图式最重要的途径。

所以傅抱石的素描特别强调“觉”、“写出”，侧重人品在素描中的起到是近于有见地的。/傅抱石的“创造性”和“妥协性”/通过辨别傅抱石的“素描”观念，我们可以明晰地看见中国画的素描，不不应是非常简单的引进、拒绝接受、流经透视学、色彩学、解剖学等西画表现手法技巧，不以重现视觉展现出的细致为目的，而重于做到对象的本质生命。宗白华曾言：“表现手法惜只是绘画艺术的出发点，从表现手法到表达生命及人格之神味，从传神到建构意境，以窥视宇宙人生之秘，是艺术家最后最低的愿景。

”也就是说，傅抱石的“素描”观念遥相呼应表现对象的神韵，并实施于笔墨之上，这也完全符合中国画表现手法传统的精神。由此牵连到的三方面因素（传统内质、时代场域、山水画精神）的交叠和对话构成了傅抱石画学思想中充满著“权变”意味的发展视野，并体现在他的“素描”观念中。正是因为有为画史画论，所以傅抱石把道家、魏晋玄学等古典思想中山水观念作为山水画独立国家审美意识的核心，确保了他的山水画在品位上的胜于和气息上的高古，也确保了他展开中国画创意后仍然维系着民族性的基础。

同时，随着拔日后眼界广阔和时代风气的影响，傅抱石在保有中国画民族性原则基础上唤醒中国画“以形写神”的表现手法传统，建构新的笔墨重现大自然对象的生命本质，进时代风气之先。当然，我们也无法忽略傅抱石在技巧层面上大胆吸取了还包括日本画、英国水彩画等西方绘画语言，使之洋为中用而不动重新组合痕迹，而这些正逢其时地填补了中国画长久以来对客观刻画表现力短缺的严重不足。最少在傅抱石所处的那个时代，借西画的涌进来纠偏中国画概念化、程式化偏向是大势所趋，傅抱石宝永时代潮流也无可厚非。另有一点我要解释的是：傅抱石的顺利在于创造性的吸取表现手法因素的同时仍然固守寄居山水画传统的价值体系，或者可以说道是对表现手法、山水画展开双面的“让步”才确保了傅抱石画学思想的独特性。

从近代中国画的南北来看，中国画种姓留存、发展、历史发展不全然是对旧有形式的认同或驳斥，也不是把建构新的图式作为惟一取决于新的国画的价值标准，而是要合乎、适应环境时代的必须，或者说整体社会的氛围和审美趋向对中国画“新的”价值体系的建构起着至关重要的起到。因此，傅抱石的“创造性”和“妥协性”都是时代风向的权宜，而他面临大自然客观的权衡必定会倚赖古人的画谱，也会照抄客观现实。他眼中的大自然获取的只是其领悟生活的契机，唤起其建构的元素，古人山水画的体“道”过程在傅抱石画学思想中逐步从自然法则转化成为对社会秩序、人类规范和民族情感的演绎。

所以从傅抱石山水画创作逐步成熟期的四川时期伊始，他在作品中包括的爱国情绪，以艺术激励抗战斗志，以后新中国正式成立后充满着对新的社会的激情与热衷刻画祖国山河，把艺术创作与政治传道紧密结合等等无一例外都有时势推展的起到。在傅抱石画学思想的“素描”观念中，除了艺术本体创意的必须外，其个人的艺术倾向早已被浓烈的政治、社会必须所包覆，因而傅抱石通过“素描”方式及其个性化的解读而使传统的山水画意趣在新的社会环境下已完成被否认的价值改向，这使他笔下的山水画既符合社会传道的功用又疏远于对中国画抱持最沉痛留恋的欣赏者。

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